1
00:00:00,467 --> 00:00:04,631
La vie comme �a es la primera película
Jean-Claude Brisseau hizo

2
00:00:04,771 --> 00:00:07,934
sobre una base profesional.

3
00:00:08,074 --> 00:00:12,636
En esta película, Brisseau insertó
muchos fenómenos de comportamiento

4
00:00:12,779 --> 00:00:16,146
que había notado
en el transcurso de su carrera

5
00:00:16,282 --> 00:00:19,410
como profesor en los suburbios parisinos.

6
00:00:19,552 --> 00:00:23,784
Al principio parece un lugar desorganizado.
catalogo de observaciones

7
00:00:23,923 --> 00:00:28,622
de las escenas más traumáticas
de la vida en Bagnolet.

8
00:00:28,762 --> 00:00:32,664
Los elementos dramáticos,
aunque sacado de la realidad,

9
00:00:32,799 --> 00:00:38,135
están concentrados en un irreal
y una moda muy sensacionalista.

10
00:00:38,271 --> 00:00:42,139
Y luego, poco a poco,
a través de lo monstruoso y lo irrisorio,

11
00:00:42,275 --> 00:00:45,403
la estructura de la película
comienza a emerger

12
00:00:45,545 --> 00:00:51,506
a medida que la acción se acerca
en torno al personaje principal, Agnès.

13
00:00:52,152 --> 00:00:56,816
La vie comme �a
traza una línea implacable:

14
00:00:56,956 --> 00:00:58,514
¡Qué carajo es Bagnolet!

15
00:00:58,658 --> 00:01:02,355
el destino inexorable de los residentes
de sus urbanizaciones,

16
00:01:02,495 --> 00:01:07,558
Tragedia griega transpuesta
en el departamento 93.

17
00:01:07,700 --> 00:01:11,329
La película está marcada
por muertes violentas,

18
00:01:11,471 --> 00:01:15,931
defenestraciones,
notado mayoritariamente con indiferencia

19
00:01:16,076 --> 00:01:19,944
por personas que se han vuelto blas�
ante estos constantes dramas.

20
00:01:20,080 --> 00:01:24,574
Nunca olvidaré al adolescente.
dando vueltas sin cesar en su bicicleta

21
00:01:24,717 --> 00:01:30,349
alrededor del cadáver de una mujer
que acaba de saltar desde una ventana alta.

22
00:01:31,291 --> 00:01:36,490
Aún no existe lo que se convierte
evidente en el trabajo posterior de Brisseau:

23
00:01:36,629 --> 00:01:40,827
la mezcla de sórdido naturalismo
y lo onírico.

24
00:01:40,967 --> 00:01:44,630
Aunque la acumulación excesiva
de elementos dramáticos

25
00:01:44,771 --> 00:01:47,706
roza lo onírico.

26
00:01:47,841 --> 00:01:51,607
La película, rodada en 1979,

27
00:01:51,744 --> 00:01:55,236
fue el primero en mostrar y denunciar

28
00:01:55,381 --> 00:01:58,839
la práctica conocida
como "el armario de oro".

29
00:01:58,985 --> 00:02:02,477
En una empresa,
cuando el jefe quiso deshacerse

30
00:02:02,622 --> 00:02:05,113
de un empleado
no tenía derecho a despedir,

31
00:02:05,258 --> 00:02:09,922
la había puesto sola en una pequeña habitación,
o sin nada que hacer

32
00:02:10,063 --> 00:02:12,964
o con una tarea completamente inútil.

33
00:02:13,099 --> 00:02:18,036
La molestaban constantemente
hasta que ella se quebró o renunció.

34
00:02:18,171 --> 00:02:22,505
Brisseau expone
la omnipresencia de tareas idiotas,

35
00:02:22,642 --> 00:02:26,009
por ejemplo,
constantemente estampando cosas

36
00:02:26,146 --> 00:02:32,676
o compilar documentos en paquetes,
sólo para tirarlos a la basura.

37
00:02:32,819 --> 00:02:36,016
la señora responsable
para el estampado es Roseta.

38
00:02:36,156 --> 00:02:38,351
Esta fue su primera película,

39
00:02:38,491 --> 00:02:42,655
antes de convertirse en una de
Las actrices favoritas de Eric Rohmer,

40
00:02:42,795 --> 00:02:46,561
especialmente en Le rayon vert,
León de Oro en Venecia,

41
00:02:46,699 --> 00:02:53,229
y, antes de pasar a las novelas,
el notable Le grand m�chant. p�re.

42
00:02:53,873 --> 00:03:00,005
Brisseau también muestra los aros que uno tiene.
saltar para conseguir un piso municipal.

43
00:03:00,146 --> 00:03:04,981
En contraste,
él retrata la solidaridad

44
00:03:05,118 --> 00:03:08,952
entre las mujeres que trabajan en una empresa.

45
00:03:09,088 --> 00:03:13,616
Con gran sabiduría, Brisseau
elige no terminar sus escenas

46
00:03:13,760 --> 00:03:18,697
cuando el espectador sabe exactamente
que va a pasar.

47
00:03:18,831 --> 00:03:20,992
Brisseau no lo explica todo.

48
00:03:21,134 --> 00:03:25,969
El espectador puede leer entre líneas,
entre los disparos.

49
00:03:26,105 --> 00:03:29,836
Brisseau muestra la cabeza
del representante sindical

50
00:03:29,976 --> 00:03:34,208
que apenas se eleva por encima
un bar en primer plano

51
00:03:34,347 --> 00:03:36,815
cuando se enfrenta al jefe.

52
00:03:36,950 --> 00:03:43,549
Un símbolo visual para traducir el
imposibilidad de hacerse oír.

53
00:03:43,690 --> 00:03:47,558
Una cifra inesperada:
la entrevista falsa

54
00:03:47,694 --> 00:03:51,687
en el que un personaje directamente
expresa lo que siente

55
00:03:51,831 --> 00:03:57,167
como respondiendo a un periodista
de quien no hay otra evidencia.

56
00:03:58,204 --> 00:04:01,605
Didactismo muy potente.

57
00:04:01,741 --> 00:04:06,644
Un cuarto de siglo antes de la
problemas actuales en los suburbios de París,

58
00:04:06,779 --> 00:04:10,806
Jean-Claude Brisseau parece haber dicho
todo lo que hay que decir sobre el tema.